杨佴旻   【艺术档案编号:Zgsh00221】 【关注指数:★★★★☆   

杨佴旻,中国曲阳人,艺术家,美学博士。南京艺术学院新水墨画研究所所长,中国教育电视台《艺术中国》栏目艺术总监,日本东洋美术研究所主任研究员,美国圣赛德艺术中心客座研究员等。曾任第一至五届名古屋艺术潮国际企划委员长,美国圣赛德当代艺术展艺术主持等。

杨佴旻曾在中国美术馆(中国),北京国际艺苑美术馆(中国),拉劳美术馆(法国),帕斯高艺术中心(美国),中川画廊(日本),圣艺术画廊(日本),纳德画廊(美国),可创艺苑(中国),白川画廊(日本),庸画廊(日本),格林特画廊(荷兰),炎黄艺术馆(中国),枕石画坊(台湾)等举办个人画展。

        1987年 获建军60周年全国美展佳作奖(北京)。  
  1989年 参加中国美术大展(香港)。   1990年 参加全国青年版画大展(上海)。   1991年 参加东京第二十九届国际书法展(东京)、参加中国版画版种大展·全国第五届三版展(西安)。   1992年 参加现代中国美术作品展(都灵)。   1994年 参加中国油画静物展(北京),参加北京首届国际美术教育研讨会(北京)。   1997年 获都灵国际美术展特别奖(都灵)。   1998年 获东京银座绘画展优秀奖(东京)、参加东京银座绘画邀请展(东京)。   2000年 参加巴黎国际绘画邀请展(巴黎)。参加第二届深圳水墨画双年展(深圳)、参加第一届名古屋艺术潮(名古屋)。   2001年 参加西雅图当代艺术邀请展(西雅图)、参加第二届名古屋艺术潮(名古屋)   2003年 获哥伦比亚首届世界绘画贡献奖(哥伦比亚)。   2005年 获“傅抱石奖”南京水墨画传媒三年展组委会提名奖 (南京)。   2006年 获现代金陵水墨画传媒展提名奖, 现代金陵水墨画传媒展评委大奖(中国·南京) 2007年 获圣赛德当代艺术奖(美国·南科罗拉多)等。


“越是传统的越是现代的,越是民族的越是世界的。”我很怀疑这句话的正确性。传统的东西虽然珍贵,但当下中国艺术还没真正实现现代化,一味强调传统就会抑制中国画的发展,一味强调融合就是对传统的破坏。中国画现在需要的是创新,非要说融合,那也应该是传统材质与新技法、新思想的融合。而对于传统,就好比倒掉一段的古城墙,维持现状也许就是对它最好的保护,你硬要重建,没准儿会不伦不类。因此,分清楚现代和传统之间的界限,把传统的东西圈起来不随意触碰,才是对它的最大保护。
所谓大师,就是他能够开创一样东西并能传承下去。我们现在的时代,正是最容易出大师的时代。因为社会的剧烈变化会呼唤艺术的改变。   可是这么多年来,中国经济已经取得了惊人的发展,水墨画却几乎一点变化都没有。你10年前看到的中国水墨画坛,跟现在看到的几乎没两样。问题就在于,现在整个社会风向,包括主流媒体的舆论导向,仍然是崇尚传统。在一个还没有真正实现现代化的中国,过份张扬所谓的传统,会影响我们向前发展。
我至今还记得很多年前听到的一句话。一位卖菜的老大爷知道我画国画时,摇摇头说:“我喜欢油画,鲜艳,好看。”当时,这句话深深地触动了我。为什么国画不能突破传统的墨色?不能让中国普通老百姓喜欢?中国传统的水墨画传承了文人士大夫的审美情趣,但现代的水墨画应该走出“曲高和寡”的境地,让更广大的普通民众欣赏。

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