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尹毅:从创作室与实验室走来
2017-05-09 07:56:00 来源:中国书画·官网
导读:富春山居图再创造(青花卷)局部 尹毅  看尹毅个展,给人一种独特的感觉。这种独特不独因其在传统水墨创作中使用新材料,给人一种新奇之感

 
富春山居图再创造(青花卷)局部 尹毅
 
  看尹毅个展,给人一种独特的感觉。这种独特不独因其在传统水墨创作中使用新材料,给人一种新奇之感,也不仅因为展览分类独特、不标作品名称尺寸等展陈形式的出新,还因为在艺术圈最热闹的这些年,尹毅“独特”的创作履历。到北京发展——是不少如今成名的艺术家的一条通用的轨迹,然而尹毅从山东省文联创作室调入文化部直属艺术教科研机构——中国艺术科技研究所业已10年,10年间,他更多是以一位科研人员的身份和不同的人打交道。换句话说,尹毅似乎并没有因为进京而获得更大的“名声”。用中国美协驻会副主席、分党组书记徐里的话说:“他推辞了许多展览邀请以及书画交易活动,却大隐于单位的艺术品科研实验室,迷恋于‘中国画新材料新技法研究’等相关科研项目。”
 
  不久前,在山东美术馆举办的“尹毅绘画艺术创新展”以“来自‘创作室+实验室’的美”为主题,概括的不是尹毅的创作风格,而是很好地说明了他风格形成的基础和来源——走在创作与实验之间。中国艺术研究院美术研究所所长牛克诚说,尹毅是中国画家中获得发明专利最多的,他独特的经历与优越的条件决定了他可以将科学的思维、实验的方式融于创作实践。他将其展览定名为“来自‘实验室+创作室’的美——尹毅绘画艺术创新展”,并将其艺术家与科研人员的双重身份完美统一,尹毅的绘画新材料、新技法探索为中国画发展提供了新的可能性。
 
  实际上,早在上世纪80年代,尹毅便开始探寻个人艺术风格,曾对各画种、各流派代表性艺术家作品及特色、技法与材质进行研究,在大量的比较分析中以及自我创作实践的基础上,努力探索个性化绘画艺术语言与风格,甚而年轻时便已经和于希宁等名家举办联展。诸多艺术界前辈的肯定,也很能说明问题:“在绘画艺术创作方面能够真正形成个人的独特艺术风格是不容易的,尹毅的绘画艺术风格是独特的,而且很独特。”——吴冠中先生如此评价。“尹毅的中国画新材质新技法研究及其所取得的科研成果,不仅具有技术革命的性质,而且具有艺术革命的意义。”——周韶华如此评价。“评论家对中国水墨画坛最集中、最严厉的批评往往就是技法上的贫乏重复和表现上的千篇一律。而尹毅的水墨画技法是崭新的、多变的,表现出的艺术效果是丰富多彩的。”——于希宁如此评价。“根据现代水墨应拥有抽象和具象的双翼之理论,以及现代水墨画家大都拥挤在抽象领域之现状,尹毅将其绘画创作选择在现代水墨具象领域。他广泛吸取东西方艺术的各类营养,反复实践,不断探索,解决了创作过程中的一个个难题,将其艺术语言与图式不断推上新的层次。”——刘国松如此评价……
 
  在“水墨材料+审美拓展 ”“经典图式+笔墨再创”“综合性新绘画+材料技法之变”三个展览板块中,这些作品又以“质感美——水中石系列”“质感美——雪域系列”“质感美——光感系列”“浸润奇变——山野系列”“画布+新颜料系列”“经典图式+笔墨再创系列”等分为十余类,全面展示艺术家30余年来在水墨艺术审美境界、艺术语言、材料技法等方面的艺术探索和创新。在尹毅看来,任何绘画作品都具有物质形态、艺术形态、意识形态三位一体的架构,艺术家应在这三种形态上精益求精。
 
  “绘画材料的选用与更新及其绘画方式的形成与变革,是催生某种绘画艺术的前提条件以及推动其演变发展的重要因素,无论是中国的绘画艺术还是世界各国的绘画艺术,其诞生与发展的诸多因素中都不可缺少绘画材料的选用与创新,而材料的变革与拓展必然关联着科技领域的发明与革新,以及艺术与科技的相互融合。就材料选择的客观条件而言,现当代艺术家明显优于古代艺术家,而我不仅身处在现当代艺术家群体中,而且身边有国家艺术科研机构的实验室,有条件深入研究各种绘画材料的品质与特性,也有条件开发新的绘画材料并首先使用。”尹毅如此解释他能够不断实验的便利。
 
  尹毅的三位朋友和同道赵建成、徐青峰、杨华山以策展人的身份策划了尹毅此次展览。“从展览中100多件作品可以看出,尹毅不仅对已有的绘画艺术语言作了较全面的研究,而且为寻求新的绘画表现方式及艺术效果做了多方面探索,这正是艺术家的可贵之处。”展出作品不加任何标签,但在展览的不同单元,都展示了一段“策展人特别说明”和“艺术家画外语”。“观众在面对尹毅的作品时,不仅要观赏一个个画面所描绘出的一个个主题及其具体画面内容,还要进入绘画艺术语言及艺术表现层面进行观察与赏析。”几位策展人特别提示道。
 
  追求技法、材料的突破固然是艺术创新的不二法门,然而对于有着悠久历史的中国画而言,在各种所谓当代实验的冲击下,不少作品已经失去中国画应有的面貌,而另一方面,掌握了某种属于自己特色的艺术语言后,很多艺术家探索前行的脚步便已停止。中国艺术研究院中国画院院长田黎明说:“尹毅在绘画材料上做了极致的研究,他以几十年的坚持努力,终将研究成果与艺术实践相结合,呈现出独具个人特色的中国画面貌。在坚持突破创新的同时,尹毅对传统文化怀敬畏之心,将中国传统文化精髓、中国传统文人内涵,中国传统绘画‘逸品’融入于其笔墨材料之中,实现了画品与人品的统一,展现出真正的中国气派和中国意蕴。”
 
  “尹毅虽然在绘画创作中有许多自创的新招或绝活,但他并不热衷于某些艺人的一招鲜走遍天之路,他所有的艺术探索都是以丰富的中国画艺术语言、增强其表现力为核心目标的,由于种种探索是无止境的,所以尹毅的新招与绝活一直处于不断翻新的进程中。尹毅从不以同质化、定势化的同一性笔墨习惯套式下意识地画这画那,其笔下的每一类作品都是开拓某种表现方式或是实验某类艺术语言的产物。”艺术家周韶华评价道。
 
  展览中的一幅小画让许多观者喜爱,雪地里一只踏雪留痕的麻雀独步前行。“敬慕文苑众山,冥思艺途独步。宁造自我之丘,不爬他人之岳”。1984年,尹毅以“独步”的勇气和追求题诗自励,时过境迁,他用独特的绘画语言表现的雪中小景,与当年的小诗恰恰形成了某种一以贯之的呼应。

【 审编:总编: 慷慨  责编:张涵 】

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