首页 > 艺术视界 > 专栏周刊 > 正文
中国画创新:关键还是要笔墨求变
2016-07-14 06:40:00 来源:中国书画·官网
导读:曹用平《贵寿图》  中国画的创新问题,差不多已谈论、探讨以至争论了近三十年,上世纪80年代有人说:中国画穷途末路。但事实是发展得蓬蓬

 
曹用平《贵寿图》
 
  中国画的创新问题,差不多已谈论、探讨以至争论了近三十年,上世纪80年代有人说:“中国画穷途末路。”但事实是发展得蓬蓬勃勃。现在的问题又集中到有关笔墨问题上。
 
  说起来,“笔墨”当然是中国画的一个传统,因为只有中国画有这种“笔墨”,西方绘画除了有笔触、色彩、风格诸问题,并没有专门的“笔墨”。这是中国艺术的一种独创,独创性,因此也是值得坚持、发扬的东西。
 
  “笔墨”当然是一种传统,或是传统的一部分,有其自身的历史性和发展过程。中国画注重于笔、墨,早在晋唐时代,张彦远的“历代名画记”中就已有涉及。但唐代笔 与墨的结合还是不很紧密,变化也还不很多。到元代文人画兴起以后,笔墨就越来越被重视,并且有了非常深刻的发展。笔墨实际上是中国文人精神和时代精神的一 种展现。
 
  笔墨有时代性,石涛、八大的笔墨已不同于元代、明代,所以石涛提出“笔墨当随时代”。有名说法,就是说笔墨也是变的,不能墨守 成规,要有时代的新意。笔墨本身也是有其丰富多样性。元四家王蒙是繁体,不同于倪云林的简体,黄公望的披麻皴不同于王蒙的解索皴,吴镇的墨法也不同于另三 家,以后明四家,石涛、八大等等,都有不同的个性,当然也有传统的承传和相互影响。到近代海派、虚谷、任伯年、吴昌硕、赵之谦等。笔墨都有不同。也正因为 笔墨的不同,才有发展。
 
  上海的城市日新月异,作为这个时代的中国画,当然也要有新的变化发展。但任何变化都是从根本上来的,我们不能简 单地模仿西方的艺术流派,就以为是创新,更不能说笔墨传统已经无用,可以抛弃,任何发展只有在特征上越来越鲜明,才有意义。不能说将以前的特征特点改掉才 是发展。我以为中国画的笔墨是历史传给我们的优秀传统,要发扬光大,不能随便地加以抛弃,而且那也是办不到的。另外,同样重要的是我们也不能墨守前人已经 达到的高度,抱着旧的“笔墨”不放,我们不能再画元四家,明四家那样的画,笔墨上要有发展,有自己时代的特点,才是成功的。因此我以为要有笔墨,讲笔墨, 继承好的传统,同时更要有胆有识,去创新的笔墨表现更富有我们时代特点的笔墨,要做到这两方面都要高,不可偏离,缺少任何一方面都是不好的,不成功的。我 们应像看中国画历史一样,想想几百年后的后辈如何看待我们。我相信,到那时,中国画仍然是有“笔墨”这个特色,缺少了“笔墨”中国画也许就会失去很多,或 者就都是其他什么画了。

【 审编:总编: 慷慨  责编:张涵 】

关注本站

中国书画官网.COM  ·  中国书画-官网.COM  ·  中国书画官网.中国  ·  中国书画艺术家.中国   Copyright 2012-2018
指导单位:世界瑰宝艺术协会(法国)     中国国际文化艺术交流协会    主办:中华文化艺术促进会中国书画院    北京湖社画会    中国书法展览馆     国际文化艺术出版社
数据资源:北京翰墨百家书画院     中国文人书画院    网络技术:中艺视界在线(北京)国际文化传媒有限公司     版权代理:东方时代(北京)国际知识产权代理公司
地址: 北京市海淀区紫竹院路69号(北京银河艺术中心) 邮编:100089   ·   北京东城区北京站东街8号信通大厦(中国书法展览馆)  邮编:100005
电话:[媒体]010-51655115    51655116    [展览]010-85267877    85267899     邮政信箱:[100036]北京市198信箱-国际艺术中心
电子邮箱:zgsh2002@126.com    zgsh2006@126.com    国家工信部备案:京ICP备14016090号
量子统计